Sobre trabajar para otros y el tiempo

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Comenzar a trabajar para otros y, ¿el resto de tiempo?. Se me escapa entre los dedos. Es un tiempo un jamás volverá y eso le da otra perspectiva al asunto. Me calmo sola porque es el momento de vivir y asistir a otras cosas. Sé que tengo que sacar tiempo para pintar, leer y escribir. Porque es tiempo para mí. Pero, ¿cómo? , si hago malabares a veces para sacar tiempo y hacer las cosas básicas… Esto me suena a queja clásica de ama de casa y yo no suelo quejarme así. Mi hijo durmiendo me regala tiempo para leer y escribir estas líneas. La mayor parte del tiempo solo quiero estar con él.

Pienso: cuando sea algo más mayor y yo ahorre un poco (¿dentro de un año quizás?) me alquilaré una habitación on my own, la habitación Wolf. El estudio. Sin internet. El lugar para producir. Solo necesito lápiz y papel. Y curiosamente herramientas tengo de sobra.

Acabo de terminar mi primer libro del año, La Sed de Paula Bonet y ya tengo sed de María Leach, Anne Sexton y Clarice Linspector. Ganas de pintar también, muchísimas.

En otro orden de cosas, comencé a trabajar para otros en una granja situada en lo alto de una colina que a menudo veo blanca de nieve o hielo. Tengo un jefe que me inspira y hasta me está haciendo empezar a amar el ladrillo. Ese objeto al que siempre vi antiguo y condené al desuso (a pesar de mi admiración por obras como el Museo Romano de Mérida o cualquier edificio del centro de Roma). Es un gran tipo que tiene en sus venas la disciplina alemana combinada con las ganas de hacer cosas contemporáneo-renacentistas. Siempre trabajamos para otros, jefes o clientes. Lo importante es otra cosa.

He leído esta entrevista a Rose Wylie y me ha parecido brutal.
“My mother thought women should have an escape route. (…) She wanted me to be a barrister but I have a hard time remembering things. Painting is perfect because you don’t have to remember a blind thing.”

Si, estoy bien porque ando aprendiendo y divirtiéndome. Quizás escribir una entrada al mes me lo pueda permitir.

Handmade render de Foster y Rubio para el Prado

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El pasado 24 de noviembre saltaba la noticia en los periódicos y blogs especializados: la UTE entre los estudios de Norman Foster y Carlos Rubio ganaba el concurso para la rehabilitación del Salón del Reino del Museo del Prado. Y cual fue mi sorpresa al estudiar las imágenes presentadas del proyecto ganador: los handmade render de Foster y Rubio llamaban la atención.
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Sobre Arquitectura, Artesanía y Autores

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“La arquitectura participa de los mismos problemas que tiene la obra de arte, pero se transforma cuando asume unas cargas culturales y soporta los intereses de quienes la promueven. Trasciende los deseos de quien la proyecta y se convierte en realidad cotidiana. Ese paso de lo propio, de lo que te pertenece, a lo que pasa a ser propiedad de todos da peculiaridad a la labor arquitectónica”
Rafael Moneo

Reflexiones tras 8 años de titulación en arquitectura
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De Roma y Velázquez :: la carne de Francis Bacon

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Si, la carne de Francis Bacon porque es su lenguaje, el cuerpo, las caras, el retrato.

Hay pintores que, teniendo un estilo muy personal y claramente “suyo”, también te enseñan de quién han aprendido con solo mirar sus obras. Esto es lo que me ocurre con Francis Bacon. Veo a Velázquez, veo a Lucien Freud, ¡veo a Goya!.

Y luego querida mía -hablo para mí- ¿por qué andas pintando lo que pintas con colores alegres y motivos suaves, ligeros casi superficiales?. Me lo pregunto muy a menudo. No tengo más que hurgar dentro de mis obsesiones y ponerme a labrar el papel. O la tela. O lo que sea.

“No hay ni arbolitos ni flores bonitas. Hay rostros desdibujados, cuerpos amorfos a medio desvanecer, figuras fantasmagóricas enjauladas, miembros mutilados como piezas de matadero, sodomía, onanismo y, también, papas.”

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